El poeta que también dibuja

Hay escritores cuya relación con el arte desborda las palabras. Hay otros que, además de leer y escribir, construyen su pensamiento desde la imagen, el dibujo, la pintura y la observación.

En esta nueva entrega de La Biblioteca Oculta de los Textos Perdidos nos acercamos a Diarios y Percepciones Visuales de CMR. La presencia herida por el tiempo, una obra de Donaldo Altamirano y Pablo Centeno Gómez dedicada a explorar una de las dimensiones menos divulgadas de Carlos Martínez Rivas: su profunda sensibilidad visual.

El libro abre una puerta hacia un CMR que no puede comprenderse únicamente desde la poesía.

Detrás del autor de La insurrección solitaria existió también un observador atento de la pintura, un visitante de museos y exposiciones, un hombre que tomó apuntes, dejó cuadernos, realizó dibujos y desarrolló una relación constante entre literatura e imagen.

DIARIOS

Los diarios y cuadernos permiten acercarnos a una mirada íntima: viajes, observaciones, encuentros con obras de arte y reflexiones donde la experiencia visual se transforma en materia intelectual.

PINTURA

Carlos Martínez Rivas mostró un interés sostenido por la historia del arte y por pintores de distintas épocas. Watteau, Velázquez, los impresionistas y Joaquín Vaquero forman parte de ese horizonte visual desde el cual también leyó la literatura.

Uno de los ejemplos más significativos es su ensayo «Watteau y su siglo en Rubén Darío», donde la pintura se convierte en instrumento para penetrar en el universo poético dariano.

DIBUJO

La relación con las artes visuales no se limitó a la contemplación.

Martínez Rivas también dibujaba.

Entre los testimonios conservados de esa faceta aparecen bocetos, pequeños dibujos y representaciones vinculadas a su mundo cotidiano. El trazo se convierte así en otra forma de pensamiento: una prolongación silenciosa de la palabra.

POESÍA

En CMR, imagen y escritura no funcionan como territorios separados.

Su poesía posee una extraordinaria capacidad visual: cuerpos, objetos, espacios, deterioro, belleza, tiempo y materia aparecen construidos con una precisión que recuerda muchas veces la mirada de un pintor.

Podríamos resumir esa relación diciendo:

CMR leía poemas como quien mira cuadros y miraba cuadros como quien lee poemas.

Y existe una frase del propio poeta que parece anticipar toda esta dimensión:

«quizás —como a mí a veces— te hubiese gustado más pintar».

La observación pertenece al «Canto fúnebre a la muerte de Joaquín Pasos» y adquiere una fuerza especial cuando conocemos la importancia que tuvieron el dibujo y la pintura dentro de su sensibilidad.

DONALDO ALTAMIRANO Y PABLO CENTENO GÓMEZ

La importancia de Diarios y Percepciones Visuales de CMR reside también en quienes emprendieron esta recuperación.

Donaldo Altamirano fue escritor, artista plástico, fotógrafo y crítico, además de un profundo conocedor de la obra de Carlos Martínez Rivas. Su propia sensibilidad artística le permitió acercarse a este territorio desde una perspectiva especialmente fértil.

Pablo Centeno Gómez, por su parte, ha sido una figura fundamental en la recuperación, organización y estudio del legado de Martínez Rivas, trabajando durante años con su poesía, sus escritos y materiales dispersos.

La convergencia de ambos convierte este libro en algo más que un estudio literario: es una exploración de la manera en que un poeta construyó también una mirada.

LA PRESENCIA HERIDA POR EL TIEMPO

El subtítulo del volumen resulta especialmente sugerente.

Porque mirar también significa enfrentarse al tiempo.

Los rostros cambian.

Los cuerpos envejecen.

Las ciudades desaparecen.

Las pinturas sobreviven.

Los cuadernos permanecen.

Y una imagen puede conservar aquello que la memoria comienza a perder.

En ese territorio se encuentran literatura y arte.

Por eso esta entrega no presenta simplemente un libro.

Presenta una pregunta:

¿qué ocurre cuando descubrimos que uno de nuestros grandes poetas también pensaba con los ojos?